鹿野芳博／編集局写真部

「プロレスおもしろ写真館」

　１９９３年（平５）、新人だった私の業務日誌にこういうくだりがある。

「撮って書けるカメラマンになりたい」。

　かれこれ１５年前、私はカメラマンになりたく、日刊スポーツ新聞社を受験した。約９割の学生が文章を書く記者志望という話も聞いていたが、私は子供のころからカメラが好きで、特にカメラの専門学校や日芸（日本大学芸術学部）を出たわけではないが、なんとかカメラマンになりたかった。就職活動は新聞社、テレビ局など10社以上受験しまくり、なんとか日刊スポーツに内定をもらった。希望はなかなかかなわないと言われたが、写真部に配属され、現在も毎日現場に出ている。

　話しを戻すが、業務日誌に「写真を撮って、原稿も書く」とは書いたものの、写真は失敗の連続で、原稿を書く機会なんてもちろん皆無だった。写真部では写真の説明は撮影者が短い文章にするが、原稿と呼べる長さの文章はなかなか書かない。今思えば、よくそんなことを書けたものだと思う。

「ＥＹＥして大輔」

　そんな状況で、1年目の途中からバトル（プロレス、ボクシング）担当となった。新日本プロレスは現役のアントニオ猪木が引退を表明し、全日本プロレスは四天王が頭角を現し、ＦＭＷは大仁田厚がカリスマ的人気を博していたそんな時代だった。新人ながら毎日どこかのプロレス団体に行き、リングサイドで撮影した。当時は締め切りのため、午後10時までにカラー写真を1枚出稿しなければならなかった。地方大会であればフィルムを自分で現像しなければならなく、午後9時すぎには現場から離れ、体育館近くにとったホテルに走った。部屋のバスルームを仮設暗室にし、自分で作った現像液とタンクで現像した。（現像は約15分でできるようになった）。そしてネガ伝送機を使って東京本社に写真を伝送した。現在はデジタルカメラで撮影、パソコンで写真を送信しているが、今では考えられないくらいレトロな事をやっていたと感心する。

「ニッポン写写写」

　で、話しを再度戻すが、新聞に掲載されない写真があまりにも多く、私自身むなしさを覚え、年末、部長にお願いしてボツ写真の中から「プロレスおもしろ写真館」というコラム的なコーナーをやらせてもらった。これが入社して初めて「撮って書いた」といえるものだった。恥ずかしながら全５回だった。

　それから月日は流れ、入社６年目の99年春、「ＥＹＥして大輔」という写真連載を受け持った。西武に入団した松坂大輔を高知・春野キャンプでひたすら追いかけ、その日感じたことを1枚の写真にし、20～30行の原稿をつけるものだった。正直、かなりプレッシャーのかかる仕事だった。大輔フィーバーで松坂に近づくのも難しく、また、球団広報や関係者のガードも固く、松坂と話す事すらままならなかった。それでも、なんとか22回も連載できたのは松坂が本物の怪物だったからで、被写体として飽きる事のない逸材だった。

　その後、同じ99年の冬、競馬「有馬記念」の調教で写真連載をしたり、野球面の「ＷＥ　ＬＯＶＥ　ＢＡＳＥＢＡＬＬ」や芸能面の「日曜日のヒーロー」など、単発もので「書く」ことは続いた。

「見た聞いた思った」

　そして、05年から1年間、「見た、聞いた、思った」という長期コラムを担当した。このコラムは写真はなくてもよいが約１００行もあり、10日に１度順番が回ってきた。テーマは取材を通して感じたものでも、休日に体験した事でも何でもよかった。ただ、やってみると非常に大変で、毎日ネタ探しの連続だった。写真撮影という日常の業務に支障をきたすほど、頭の中はコラムの事でいっぱいだった。

　以上、カメラマンとして、「こんなすごい写真を撮った」とか、「世界中のどこに行った」とか、なんかそんな話はしたくないと思い、「撮って書いた」ものを挙げてみました。みなさんも1眼レフカメラ片手に現場に向かってみませんか？